After.Life (2010) / реж.: Агнешка Войтович-Восло / в ролях: Кристина Риччи, Лиам Нисон, Джастин Лонг, Чандлер Кентербери

    Одинокий подвал морга с трупами на каталках. Свидетельство о погибели, подписанное патологоанатомом. Раны на теле, приобретенные в авто трагедии, и абсолютное отсутствие каких-то реакций тела, в то время как работник морга зашивает порезы на лице. Это действительность героини кинофильма «Жизнь за гранью» Анны, которая на своем опыте удостоверилась какая непостоянная штука жизнь. Она помнит то, как ее машинка врезалась в другую, но отчаянно не хочет признавать свою погибель, так как дышит, говорит и даже прогуливается, а не глядит на свое безжизненное тело с высоты небесной канцелярии.
    Это хорошая интрига для зрителя, который уже порядком подустал от кинофильмов, пугающих вероятной гибелью героя, хотя и так ясно - он не умрет ни через минутку, ни через 10 и даже в финале ничего такового не случиться. А здесь нет погибели и нет жизни, а лишь что-то меж ними 2-мя. Эти явления попеременно проявляют себя в кинофильме - вот балом правит старуха с косой, но уже через минутку кадр как как будто орет тебе «Смотри, Анна выдохнула и оставила след на зеркале, она жива». Выяснилось, что еще труднее не знать жив ты либо нет, чем знать, что скоро умрешь. Во 2-м случае у тебя хотя бы есть определенность, а в первом нет полностью ничего, не считая животного ужаса - героиня кинофильма или в заложниках у чокнутого работника похоронного бюро, или уже мертва. Не чрезвычайно перспективы, да? Потому зрителю ничего не остается не считая как вжаться в кресло и с нетерпением ожидать финала.
    Важную часть кинофильма составляет поднятие актуальной трудности о «живых мертвецах» - людях, которые прогуливаются по улице безразличные как зомби, апатично поднимаются на работу каждый день и подчиняют все свое существование иррациональным ужасам, в геометрической прогрессии заполоняющим их разум. Любой из нас знает хотя бы 1-го человека, погибшего еще являясь живым. Основная героиня конкретно таковая - она опасается гаснущих ламп в пустом школьном коридоре, эмоций, близости. Анна из числа тех, кто пугается не погибели, а жизни, и именно эта жизнь решает преподнести ей решающий урок. Но за пылью интриги триллера, красноватой сорочкой Кристины Риччи и гробовщиком-философом, эта мысль непростительно блекнет.
    В синематографе необходимо уметь не совсем только начать «за здравие», да и не окончить «за упокой». Режиссеру Агнешке Войтович Восло не хватило такового навыка. В собственном дебютном полнометражном кинофильме ей удалось создать крепкую и небанальную интригу, не лишенную при всем этом драматической подоплеки, но правильно разрешить ее она не смогла. В конце зрителям представляется «ответ» - просто выбирается одна сторона из 2-ух вероятных вариантов, как будто по считалочке. Нет решения, так как все вопросцы так и остаются открытыми, а нестыковки очень бросаются в глаза. Неувязка режиссера в неумении отделить основное от побочного, в итоге которого хорошая мысль в итоге была существенно подпорчена очень хаотичным и непродуманным исполнением.

ВЕРДИКТ: Напряженный триллер, перегруженный философскими размышлениями